Una guitarra de doble mástil y hasta 16 cuerdas que a veces suena como un piano, un arpa o incluso como percusión, ya sería suficiente para despertar curiosidad. Pero cuando ese instrumento sirve para mezclar metal progresivo con merengue, joropo, folklore venezolano y una cantidad absurda de virtuosismo, la cosa se pone todavía más interesante. Eso fue lo que presentó FÉLIX MARTIN en Buenos Aires, en la primera fecha de su gira sudamericana: una propuesta tan particular como difícil de encasillar, donde la técnica nunca estuvo separada de sus raíces.

La fecha también reunió distintas expresiones del metal latinoamericano: la banda del reconocido guitarrista argentino CHOWY FERNÁNDEZ, el trío ecuatoriano MINIPONY y los venezolanos radicados en Argentina, PLEIA, quienes completaron una noche donde el metal progresivo apareció desde perspectivas muy diferentes.

Debido a algunos problemas técnicos en Uniclub, el comienzo del show se retrasó, lo que obligó a las bandas a recortar sus sets para mantener todas las presentaciones en las 3 horas previstas, pero nada de eso afectó lo que fue una experiencia bastante especial.

Cultura latinoamericana: PLEIA, MINIPONY y CHOWY FERNÁNDEZ

Los primeros en subir fueron PLEIA, trío venezolano radicado en Argentina que ofreció un set corto pero potente. Con una propuesta progresiva con fusión de jazz y algunos ritmos latinos, repasaron material de su primer EP y adelantaron algunas canciones que formarán parte de su próxima producción discográfica, en la cual se encuentran trabajando actualmente.

Después llegó MINIPONY desde Ecuador, también en formato trío, pero con una interesante voz femenina. Su propuesta combinó riffs pesados y contratiempos, mezclando un sonido atmosférico con voces guturales y pasajes melódicos propios del metal experimental y alternativo. Fue un debut en Argentina muy bien recibido.

El último turno antes de Félix fue para la banda de CHOWY FERNÁNDEZ. Su propuesta, más enfocada en el peso y la dinámica de las composiciones que en convertir el show en una demostración individual de guitarra, nos brindó un show explosivo, pesado y bastante afilado, repasando varios temas conocidos de su discografía y terminando de preparar el ambiente antes del plato principal.

FÉLIX MARTIN: Cuando el Metal suena a Venezuela

La historia de FÉLIX MARTIN ayuda a entender por qué su propuesta tiene una identidad tan particular. Nacido en Barquisimeto y criado también en Acarigua, Venezuela, se mudó a Boston a sus 17 años gracias a una beca para estudiar en la reconocida escuela de música Berklee. Allí comenzó a desarrollar la técnica que venía explorando desde adolescente de tocar dos guitarras simultáneamente y que finalizó con la creación de sus guitarras de doble mástil de 14 y 16 cuerdas bajo su propia marca FM Guitars, que le permiten tocar melodía, armonía y hasta percusión prácticamente al mismo tiempo, usando la técnica del doble tapping.

Después de graduarse, fue firmado por Prosthetic Records y comenzó una carrera internacional que lo llevó a escenarios de Estados Unidos y Europa y finalmente, después de una larga trayectoria, se embarcó en su primera gira sudamericana de 5 fechas en cuatro países, comenzando con Argentina. Félix vino acompañado por sus habituales músicos de lujo: el puertorriqueño Joan Torres en el bajo (también doble mástil pero de 10 cuerdas) y el estadounidense Nic Kubes en la batería.

El show comenzó con “Thundertap” (The Gathering, 2024), una pieza perfecta para mostrar desde el primer minuto las posibilidades infinitas de su instrumento. Felix hacía el doble tapping generando melodías y armonías simultáneas, por momentos, hacían que la guitarra pareciera un piano. Luego siguieron con el sencillo “Merengue”, una pieza de 2026 con mucho sabor latino y metales sampleados que resume bien la libertad con la que Félix mezcla sus influencias. El propio Félix nos confesó que era apenas la segunda vez que la tocaban en vivo.

Luego, comenzó una sección enteramente venezolana del repertorio, con temas sacados de su disco Caracas (2019). Primero: “Querencia” del artista folklórico SIMÓN DÍAZ, reinterpretada desde el lenguaje prog de Félix. Le siguieron el joropo “Quitapesares”, basada en un estilo venezolano-colombiano de los Llanos, con el que Félix conecta con sus propias raíces y “Zumba que Zumba”, otro tema con mucho sabor latino y elementos pesados conviviendo en una composición progresiva.

Para este tramo, Félix confesó que para él, tocar en Argentina era un sueño. Ya de por sí, girar por Latinoamérica lo es, pero incluir a Buenos Aires era especial. También se sorprendió al darse cuenta de que había muchos más venezolanos en la sala de lo que quizás él mismo esperaba, pero más allá de todo el virtuosismo que para cualquier espectador es sencillamente impresionante, para los venezolanos presentes había algo más familiar detrás de cada melodía.

Al menos así se sintió, cuando comenzaron a tocar otro homenaje a SIMÓN DÍAZ: “El Becerrito”, conocida popularmente como “La Vaca Mariposa”, pieza que mantiene un sabor tradicional que es instantáneamente reconocible para cualquier venezolano, sin importar si escucha folklore o no. Escucharla reinterpretada con semejante despliegue técnico solo podía causar asombro y nostalgia a la vez.

Antes de cerrar, Félix se disculpó nuevamente por el retraso que evidentemente iba a recortar su show, pero prometió que volvería para hacer una presentación más larga. Tras preguntar: “¿una más?”, la respuesta del público fue inmediata y así llegó el cierre con “Oni Kid 33”, perteneciente a su recién estrenado EP Merenguecore (2026).

Como forma de disculpa por el retraso del set, Félix invitó a los que quisieran a esperarlo a las afueras del Uniclub para tomarse una foto con sus guitarras. Un verdadero crack que logró reunir en un mismo escenario virtuosismo extremo, prog experimental e identidad latinoamericana completamente reconocible.  FELIX MARTIN no necesitó ocultar sus raíces para construir una propuesta internacional. Todo lo contrario. En esas raíces es que se encuentra su verdadera fortaleza.

©Todas las fotos fueron tomadas por Leticia Villalba para Rocktambulos / Todos los derechos reservados